前言

良渚玉器是我国新石器时代玉文化的一个重要分支，它上面精美的雕刻纹饰体现了当时人类崇拜的一种文化，符号具体代表啥意思呢？目前还未有正确的答案，从出土的各类良渚玉器来看，无论其尺寸大小，形状各异，这个符号始终千篇一律，这使得考古人员与古玉收藏爱好者感到兴趣盎然。

再仔细观察上面的线条，确实像题主所说的刻画工整细腻，当时先人的琢玉工具还是停留在无铁无铜的原始社会阶段，是用什么刻画的呢？我认为是按以下的工具与方法进行操作的：

玉石原料需挑拣后进行初步切割（开料）

虽然当时人们还处于玉与石难以分辨的原始社会，但是先人们在长期与大自然的斗争中形成了有利于自己生存的一系列方法，许多工具还是停留在石质材料上，哪些质地坚硬与脆弱，在砍切树木与猎物搏斗的实践中，先人们还是深有体会的。他们也有自己的审美观点，那些表面美观的石头都会被看作是可以装饰的物品，这就是很早期的玉石，良渚时期的玉石是以地方玉为主，当时和田玉还未普及，而这些地方玉的摩氏硬度普遍不高（基本摩氏五度至六度），在加工之前先要进行切割，而当时的金属工具还没有发明，先人们采用硬度比玉还高的燧石（摩氏硬度为七度）当作切割用具使用，在切割的过程中非常耗费时间与精力。“它山之石，可以攻玉”。于是就产生了尺寸大小不一的毛料。

玉毛料用线锯成型、玉表面线条的雕刻与浮雕

一.原始的线锯能够巧妙的对玉进行切割成型

前面所述的是一个粗加工的下料过程，再如何对此进行下一步加工呢？就像题主图中的玉器，这“山”字形的就是用线锯切割而成，说是线，其实是一种手工搓成的绳子，绳子上沾上解玉砂后开始在玉料上进行拉拽研磨，直至成型。当时的上面涂上硬度比玉还要高的解玉砂是由摩氏硬度为七度的石榴石颗粒、燧石颗粒或玛瑙颗粒（现在所用的是人造金刚砂）磨制而成，由于金属工具还没有出现，若采用燧石直接锤打成型的话，很容易造成玉料崩裂，先人能用这么巧妙的方法与原始的工具进行琢玉，实属不易。

二.玉表面的纹饰阴刻线采用比其硬度更高的石质与动物质工具所刻

良渚玉器表面的刻线，细入发丝，密如指纹，可称当时的一大奇迹。因为在设计这些繁琐的纹路的时候，毛笔还未出现。表面打初稿也是非常困难的，先人们选用小型的禽骨（摩氏硬度也达到六度），把头磨尖后就可以在玉的表面进行初步设计初稿图形了。由于初稿的线比较细微，即使不小心在某些地方设计图案不当，可以将其磨掉后重新进行刻线。轮廓线条整体定型无误后再采用已经磨制尖锐的燧石或动物牙开始沿着前面的刻线进行详细的描刻，这种线属于阴刻线，由于是手动进行，难免会产生细微深浅不一的线刻痕与持续结合痕。但总体看起来，其细密匀称的装饰性射线、弧线、云纹、横竖与短长直线等都历历在目。这种细密型类似微雕一样的线刻技艺，在如今这样的技术条件下，也是难能可贵的。

三.玉表面的早期浮雕制作

环形眼状是呈突出状态，这是浮雕的雏形。先人是把燧石或动物牙齿磨成管状后再在玉器上旋磨而成，然后进行刮刻并行的技法，凹槽与突出的对称度都是靠娴熟的目测与适当的手法加以把握。于是就产生了压地隐起，而有的地方是压地与浮雕兼施，使浮雕看起来有层次错落感。然后再以阴线云纹等满地装饰，这种工艺在现在都能用先进的设备很快完成，而在当时得确是工艺繁复，使人费心费力。

良渚玉器的阴刻线纹对后朝的玉器雕刻具有影响

除了良渚玉器外，新石器晚期诸文化玉器上的阴刻线多以石制或骨制工具手磨而成，总体特点都是凹槽部较宽，两端不像砣线头尾那样尖锐，另外其线槽底部深浅不一不说，还存在不规则的磋磨痕迹，截面呈现瓦沟状，夏、商、周三代后，由于金属制砣具的出现，这些问题都逐渐迎刃而解，其表面的阴线刻痕法在春秋晚期借助于铁质工具的出现，更加发挥至婉转灵动的状态，与当初良渚玉器上的刻工相比较，其痕迹细如秋毫见长，交接断续更无像当初良渚玉器那样疏密不均不足，反而圆转自如、毫无迟滞，特别以勾连云纹、玉人衣纹很具有代表性。

到了东汉时期，细如毫毛的游丝线刻已经达到细微道劲的程度。又称作“跳刀”，变成了细如游丝、若断若续、刚劲有力、构图准确的细线，常见于战国与汉代玉器的玉璧、玉人、配饰与剑饰等隐起面上。

结束语

总之，闻名中外的良渚玉器产生于无铁无铜质琢玉工具的原始社会，当时玉原石是被硬度比其更高的燧石制成的砣片切割成毛料，然后用线锯割制成型，玉表面的复杂纹饰采用禽骨刻成浅线初稿轮廓，然后用硬度高的石质与动物质工具进行详细定刻，同时也形成了玉的早期浮雕。良渚玉器的这种纹饰的阴刻技法对后朝的玉器雕刻产生影响后得到进一步改进，希望上述观点对各位古玉收藏爱好者有所帮助，谢谢阅读。

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